Avatar-Hollywood-The Hurt Locker

Avatar-Hollywood-The Hurt Locker

Nino Gallegos

     Hace tiempo que no voy a una sala de cine e igual de tiempo que he dejado de sentirme cinéfilo, porque ni en casa lo hago con la misma pasión de antes, y no me refiero al acto sexual, aunque para el sexo y la violencia nomás Hollywood, y cuando una supuesta película pacifista como Avatar y una explosiva película belicista como The Hurt Locker, se contraponen y compiten por la mejor dirección y la mejor película, un exmatrimonio de directores se vuelven a reencontrar en los Oscar que se me ha antojado imaginármelo ser, a imagen y semejanza, de Obama, no por el cuerpo ni por su color, acaso por el ocaso que representa la cultura americana proclamando la paz y haciendo la guerra, porque es y ha sido la only american way de sostenerse como la industria de entretenimiento pacífico con un despliegue militar que, cuando no es republicano es demócrata, solidario, intervencionista, y hasta filantrópico, empezando por Haití, Honduras, Colombia y Chile, porque lo de Irak y Afganistán han implicado un mayor costo económico y riesgo humano que ni caso tiene compararlo con el costo humano de los haitianos y chilenos, y menos de los iraquíes y afganos. Si Avatar es un alucine en el despliegue de efectos visuales en la mentalidad virtual de la cultura norteamericana, el Bagdad de The Hurt Locker es el desquiciamiento de un clímax paranoico en la realidad social y cultural de un país que se ha expuesto y se expone a ser volado en tierras enemigas y en su propia casa. La ingeniería virtual de Avatar es la manualidad militar en Bagdad, porque todo consiste en la instrumentalidad y en la artefactualidad de cómo accionar la mente y cómo desactivar una bomba, a favor y/o en contra.

     Si el Avatar es "una representación gráfica, generalmente humana", entonces, ¿cuál ha sido el avatar real de EE.UU., al invadir Irak y Afganistán, sino primero Hussein y siempre Osama Bin Laden, pasando del entretenimiento internetiano al despliegue militar en un juego de poder de usuarios y de daños colaterales humanos, y si no, qué representa eso The Hurt Locker para desactivar al avatar que se transformó en enemigo en una tierra ajena por invadida y sembrada de bombas voladoras de cuerpos, tanques y piernas? ¿Sí o no es la realidad virtualizada desde la ingeniería internetiana para hacer posible en la vida real de los soldados o marines norteamericanos esos avatares que deben abatir al enemigo para justificar el costo económico con el riesgo humano de una pacificación militarizada?

     Sí, está bien, Avatar y The Hurt Locker, son nada más dos películas. Si, dos películas hechas desde la mente y el cuerpo de Hollywood, la más grande industria del entretenimiento junto con la industria de armas en el mundo. Es posible, también, que desde la experiencia traumática de la derrota militar en Vietnam, el triunfo pírrico en la guerra del Golfo, la captura y el ahorcamiento de Hussein, el desierto en Bagdad sea la selva de Avatar, dos maneras cinematográficas de transponer el bien contra el mal, contra los ejes del mal, de donde los marines siempre salen vivos o muertos heroicamente en la vida real como en el cine. La mente y el cuerpo de Hollywood es la América del ensayo escrito por Jean Baudrillard, del que cito lo siguiente: "Los americanos, como todo el mundo, no tienen ánimos de preguntarse si creen o no en los méritos de sus dirigentes o en la realidad del poder. Eso les llevaría demasiado lejos. Prefieren simular que creen, siempre que se les facilite la creencia. Hoy en día, gobernar significar ofrecer muestras aceptables de credibilidad. Igual que en la publicidad, y guión escrito, sea cual sea, político o publicitario." Cuando la mente es el escenario del cuerpo en acción, Hollywood es el potencial del entretenimiento con el despliegue militar de avatares y actores que concentran y dispersan la sofisticación de la crueldad entre la pacificación de las neuronas y la guerra de las hormonas, siempre y cuando los niños vean The Hurt Locker y los adultos vean Avatar, y si la familia nuclear está dispuesta a volar en pedazos, una narcobalacera en las afueras de la vida real no es más que un sonido salido dentro de la televisión teatral familiar.

     En realidad, la virtualidad de la cinematografía hollywoodense está en la mente y en el cuerpo de la publicidad, la actuación y la simulación al máximo para la obtención del Oscar mediante el sueño con el estilo de vida americano, los avatares y los usuarios en una representación del vuelo del inconsciente en una florida selva del pacifismo con el aterrizaje en un desierto del despliegue militar sembrado de héroes y terroristas, y cuando el eje del mal es una obstrucción en el funcionamiento de la mente con el cuerpo de Hollywood, la publicidad que no es otra cosa que la propaganda política como componente invasivo y explosivo del poder económico made in USA, son las escenas virtuales con la coreografía real de un set cinematográfico, el todo modo de Hollywood se transforma en el Rosebud de El Ciudadano Kane y en el Horror de Apocalypse Now: del Factótum al Avatar, lo único que media es una selva de buenas intenciones con un desierto de malas intenciones con el maniqueísmo, el maquillaje, la mente y el cuerpo de la maquinaria humanoide y militar. En caso de no entender los análisis ideológicos, políticos, mediáticos y militares que hacen Noam Chomsky, Immanuel Wallerstein, Jean Petras y Robert Fisk de EE.UU., pues allí está la cinematografía de Hollywood para que entendamos a través del drama y la acción todo el esplendor y la decadencia de un país gobernado por la más luminosa democracia sobre la faz de la tierra.

     Avatar-Hollywood-The Hurt Locker son una misma pieza de un mismo todo en el pacifismo, la publicidad y la guerra de un país y su cultura forjada en el sueño de la riqueza materializada por los medios de la invasión, la ocupación y la explotación desde el colonialismo corporal hasta el neocolonialismo mental, y si prevalecen el Rosebud wellesiano y el Horror coppolaniano, es porque siempre han existido un avatar virtual y un soldado real guerreando en el trabajo sucio de los viejos y los nuevos tratados de una Democracia que parte y se reparte el mundo a sangre y fuego. Está bien, Obama, no es guerrerista, es pacifista, no tan reprimido ni encarcelado ni asesinado como Martin Luther King. Digamos que es el Avatar carismático y dilemático en The Hurt Locker en medio de una virtualidad-selvática y de una realidad-desértica del gobierno norteamericano que va más allá de los límites de la unilateralidad y la alteridad en que una guerra es siempre el ideal racional de toda logística pacifista en los hombres de buena voluntad en la tierra.

     El Avatar, el Hollywood y The Hurt Locker no se entretienen en minucias fronterizas y migratorias, ellos que son el triunvirato de la virtualidad, la publicidad y la realidad, van a donde y cuando quieran hacerlo, y cuando se trata en serse y hacerse el gran entretenedor con la industria del espectáculo, el fulgor de la mente es el ardor del cuerpo con la estudiada y sobreactuada voluntad de quien se ofrece al sacrificio para salvar a la humanidad en nombre de la libertad, la justicia, la igualdad, la fraternidad y la democracia, vaciando todo a su paso en un road movie de helicópteros, tanques y bombas con la insignia del águila que, no es la suástica nazi, de la pax americana. Si la cinematografía norteamericana es la excepción de lo que incluye y excluye en el drama que es en sí –la acción- del poder cinético y las imágenes en una subordinación voraz, incitadora y fagocitadora de valores éticos, morales y socioculturales, uno puede llegar a la in-feliz conclusión que Hollywood es el lugar donde los actores, los usuarios y los avatares son una serie de actuaciones dignas de uno o de todos los Oscar para beneplácito del público globalizado y para el beneficio de una causa que se justifica –cinematográfica y humanamente- como el portento luminoso de Cámara y Acción.